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Tr\u00E8s critiqu\u00E9 \u00E0 sa parution, il devient vite un immense succ\u00E8s populaire qui ne s'est jamais d\u00E9menti et il est souvent cit\u00E9 parmi les dix plus grands romans de la litt\u00E9rature universelle : en 1955, Somerset Maugham le p"@fr . "Pamela; or, Virtue Rewarded"@fr . . . "Ian Watt"@fr . . "Henry Fielding and the Dry Mock: A Study of the Techniques of Irony in His Early Works"@fr . . "Patricia Meyer"@fr . . . "Henry Fielding, Theory of the Comic Prose Epic"@fr . . . . . . "713150971"^^ . . . "Le roman picaresque anglais de 1650 \u00E0 1730"@fr . . . . . "Harper Trenchbooks"@fr . "I. Williams"@fr . . . . . . . . "Fielding and the Woman Question"@fr . . . . "St. Martins"@fr . . . . . . . . . "Furne (impr. Fournier)" . "The Criticism of Henry Fielding"@fr . . "Literature i, perspective"@fr . . . . . . "Philological Quarterly, n\u00B0 45"@fr . . . . . . "Tom Jones"@fr . . "Tom Jones"@fr . . . "The History of Tom Jones, a Foundling"@fr . . . . 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Tr\u00E8s critiqu\u00E9 \u00E0 sa parution, il devient vite un immense succ\u00E8s populaire qui ne s'est jamais d\u00E9menti et il est souvent cit\u00E9 parmi les dix plus grands romans de la litt\u00E9rature universelle : en 1955, Somerset Maugham le place parmi les dix plus grands romans (NB : il est en premi\u00E8re position, simplement par la chronologie, pas du tout parce qu'il le consid\u00E8re comme le plus grand) dans son essai Dix romans et leurs auteurs. D\u00E8s 1750, Pierre-Antoine de La Place en donne une version fran\u00E7aise libre qui aurait inspir\u00E9 Voltaire pour Candide. En 1765, Andr\u00E9 Philidor en fait un op\u00E9ra qui se maintient au r\u00E9pertoire : c'est dire la rapidit\u00E9 de son rayonnement, m\u00EAme au-del\u00E0 de la Grande-Bretagne. Constitu\u00E9 de dix-huit livres, chacun inaugur\u00E9 par un premier chapitre discursif, un proemium apolog\u00E9tique et explicatif souvent sans rapport avec ce qui suit, Tom Jones emprunte beaucoup \u00E0 la tradition picaresque, mais innove dans la description et la caract\u00E9risation des sc\u00E8nes et des personnages, plus r\u00E9alistes que celles de bien d'autres ouvrages contemporains. En effet, son but, affirm\u00E9 \u00E0 maintes reprises par le narrateur, est de pr\u00E9senter la nature humaine telle qu'elle est et non telle qu'elle devrait \u00EAtre ou est imagin\u00E9e, embellie, noircie ou encore d\u00E9port\u00E9e vers le fantastique. Tom Jones se distingue aussi par l'analyse constante de l'art de l'\u00E9criture et de la fabrication du roman, le lecteur se trouvant sans cesse interpell\u00E9 au sujet de l'histoire, des personnages, des effets rh\u00E9toriques et surtout des multiples facettes de l'ironie qui sous-tendent les registres comique et pseudo-\u00E9pique (mock epic) du r\u00E9cit. L'ouvrage est d\u00E9di\u00E9 \u00E0 \u00AB l'Honorable George Lyttelton, Esq., Lord-Commissaire du Tr\u00E9sor \u00BB, fervent partisan de l'auteur, avec l'espoir que le texte \u00AB contribuera \u00E0 promouvoir la vertu et l'innocence \u00BB ; comme preuve de sa bonne foi, Fielding r\u00E9v\u00E8le que le personnage du Squire Allworthy est fond\u00E9 sur un homme de bien, son ami Ralph Allen."@fr . . "978"^^ . "455"^^ . "The Rise of the Novel"@fr . . "Prentice Hall"@fr . "453"^^ . . . . . "Desire and Truth: Functions of the Plot In Eighteenth-Century English Novels"@fr . . . . . . . "Arnold Kettle"@fr . . . 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