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Les Indes galantes (Staël)
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Les Indes galantes (I et II) est un ensemble de deux huiles sur toile peintes par Nicolas de Staël en 1953 à Paris un an après avoir assisté à la première représentation à l'Opéra Garnier de l'Opéra-ballet Les Indes galantes de Jean-Philippe Rameau qui n'avait pas été donné à Paris depuis deux cents ans. Les toiles de Staël sur ce sujet, amorcent un nouveau « renouvellement continu » dans la technique et le choix des motifs, tels que le souhaitait l'artiste. Techniquement, il ajoute selon les termes de Daniel Doebbels « du fin sur l'épaisseur », jetant un voile « infiniment doux » en particulier dans la toile de II, sur une figure nue qui confirme les recherches de l'artiste sur le nu auquel il déclarait vouloir « s'attaquer » seulement en 1954 dans une lettre à Jacques Dubourg.
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Les Indes galantes (Staël II) Les Indes galantes (Staël I)
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Harry Bellet Laurent Greilsamer Françoise de Staël Jean-Louis Prat
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Saint-Paul-de-Vence Martigny Paris Neuchâtel
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Harry. Alfred Françoise Laurent Jean-Louis Jean-Paul Bénédicte Harry Alain Daniel
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catalogue de l'exposition à la Fondation Gianadda catalogue raisonné de l'œuvre peint --03-12 catalogue de l'exposition à la Fondation Maeght
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Nicolas de Staël Nicolas de Staël, rétrospective de l'œuvre peint Les Indes galantes Le Prince foudroyé, la vie de Nicolas de Staël Staël
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Collection privée collection privée
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wikipedia-fr:Les_Indes_galantes_(Staël)
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1953-01-01
dbo:technique
Huile sur toile
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Les Indes galantes (I et II) est un ensemble de deux huiles sur toile peintes par Nicolas de Staël en 1953 à Paris un an après avoir assisté à la première représentation à l'Opéra Garnier de l'Opéra-ballet Les Indes galantes de Jean-Philippe Rameau qui n'avait pas été donné à Paris depuis deux cents ans. Les toiles de Staël sur ce sujet, amorcent un nouveau « renouvellement continu » dans la technique et le choix des motifs, tels que le souhaitait l'artiste. Techniquement, il ajoute selon les termes de Daniel Doebbels « du fin sur l'épaisseur », jetant un voile « infiniment doux » en particulier dans la toile de II, sur une figure nue qui confirme les recherches de l'artiste sur le nu auquel il déclarait vouloir « s'attaquer » seulement en 1954 dans une lettre à Jacques Dubourg. Cette douceur masque un tourment que Staël explicite en 1952 dans une lettre à René Char du 12 juin 1952 « Rien n'est plus violent que la douceur. » Article détaillé : Œuvres de Nicolas de Staël.
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